In his intermedia art projects and sound installations, Bernhard Gal combines sound, light, objects, video projections and spatial concepts. This publication provides a comprehensive overview of Gál’s artistic output between 1999 and 2004, documenting Gál’s solo works as well as his collaborative installations with the Japanese architect and artist Yumi Kori. The book is accompanied by an audio CD containing previously unpublished sound excerpts from all documented works.

Audio CD: 74 Min., produced by Bernhard Gal, released by Gromoga Records, Vienna (gro 10501)
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Edited by Ingrid Beirer / DAAD Artists in Berlin Programme
Cover Photo: Klangbojen (2003) by Jakob Schindegger

Additional support by SKE-Fonds and Bundeskanzleramt Österreich, Abt. f. Kunstangelegenheiten, Abt II/1.

(…) Risale invece al 2005 la pubblicazione del bellissimo libro “Installationen”, con allegato CD, da parte della Kehrer Verlag. Nel libro viene ripercorsa, con parole e immagini, la cronologia delle sue opere e nel CD stralci dalle varie installazioni sono montati a formare un’unica suite. Non sto ad entrare nel merito delle singole installazioni, onde evitare di essere eccessivamente prolisso, ma mi interessa comunque far notare come facciano spesso riferimento all’opera di altri artisti (I am sHitting in a room richiama volutamente Alvin Lucier, Enelten è basata sul testamento dello scrittore Thomas Bernhard…). Le varie opere spesso ripropongono, in varie forme, i temi del linguaggio e del rapporto fra suono e luce/colori.
Bestimmung Darmstadt, Dissociated Voices, Dreiband, Hinaus:: In den, Wald e I am sHitting in a room sono tutte opere in cui il linguaggio, come elemento primario o come elemento accessorio, svolge un ruolo fondamentale; nella stessa Enelten, se pure trasposto nel ticchettare di una stampante, il linguaggio rappresenta comunque il tema di fondo.
La dialettica suoni – luci/colori è invece ben espressa in Klangbojen, Night Pulses, RGB, Machina Temporis, Defragmentation/red, Defragmentation/blue e Green Voice.
Belit, una delle sue installazioni più intriganti, è basata su 8 strumentisti, le cui silhouette sono visibile dietro a delle pareti di tela, e 16 fonti luminose; e ancor più singolare è Trändi Händi, yo!, una performance musico-teatrale a base di telefonini cellulari organizzata in due scuole viennesi, che lo ha visto collaborare con il pedagogo Xenia Hu e che ha coinvolto 25 ragazzi d'età compresa fra i sette e i dodici anni.
Per quanto riguarda il CD è importante notare il gusto nel montare i vari spezzoni, con inizio e finale tratti da una medesima installazione, tanto che questo assume l’aspetto di opera compiuta e non quello di raccolta. Alla fine del 2005 il CD è stato pubblicato, su Gromoga Records, anche in versione slegata dal libro. Personalmente consiglio comunque l’acquisto del libro che, oltre al catalogo d’immagini, alle note sulle singole installazioni ed al CD, contiene anche una biografia di Gal, un’intervista, un saggio introduttivo ed un sommario delle sue esposizioni e delle sue pubblicazioni. (…)

Etero Genio (Sands-Zine, Italy, 04/2006)

Austrian composer and artist Bernhard Gál has been interweaving sound, music, light, and space in intricate, carefully constructed installations since the late 90s. The monograph Installations documents these works by means of texts, lavish illustrations and a 19-track accompanying CD (also available in a CD-only version from Austrian label, Gromoga). It highlights the breadth and richness of Gál’s soundworld. The unrelenting rhythmic whirrs of an oldfashioned matrix printer printing out a quotation from the testament of Austrian playwright Thomas Bernhard turn the spatial layout of the text into a temporal-acoustic structure. Elsewhere, compelling, layered ‘voice sculptures’ derived from interviews conducted by Gál demonstrate the musical and sonic potential of language. Meanwhile, the haunting, harrowing belit, a composition for 8 musicians and 16 light sources, stands in stark contrast to Trendy Cell Phone, Yo!, whose absorbing sonic interplay of shrill, sharp beeps highlights the performative potential of mobile telephones. Taken together, the tracks make up an autonomous composition that can be listened to without referring to the images – for in Gál’s installations the emphasis is on the sound component, which is not permitted to recede into the background, as is often the case with mixed-media installations. On the evidence of the photos, however, the visuals are as exquisitely crafted as the sounds, and it would be a pity to miss out on them. In the photograph of Oil Paintings, a hidden light source illuminates lush, softly glowing motifs painted with cooking oil, lubricating oil and essential oils, which set off the dreamy, tinkling soundtrack to perfection. Green Voice, one of several collaborations with the Japanese architect and artist Yumi Kori, was conceived for the four-storey archive of an old public library in Tokyo. It featured recordings of statements by local residents as well as the latter’s light boxes. Their green booklike shapes glowed eerily in the dark, while the recorded statements, transformed into a weightless, echoey vocal composition, filled the archive, connecting the interviewees with the library as a site for the collection and dissemination of knowledge. An unmissable publication.

Rahma Khazam (The Wire, UK, 03/2006)

(...) at once both spare and immersive, Gal's sound and light constructions are delicate and peaceful in their strength, clarity, and focus. (...)

Seth Cluett (sound art list / amazon.com, USA, 07/2005)